第52章（1 / 2）
久川行景表示自己不想被公安注意到。
在工藤新一询问紫色手帕后，久川行景从资料里扒拉一通，把拥有紫手帕的人全部放了上去，但是在最前面的，是他、贝尔摩德和皮斯克三个人。其实他是替代了原剧情里的一个人，反正那个人在原剧情里也是个无足轻重的。
再看接下来几张图片，倒是让久川行景有些意外。
他并没有时刻注意工藤新一，所以不知道对方竟然想过让侍者将紫手帕送给没有手帕的人。其实很有想法，因为工藤新一一直在人群比较外围的部分，他需要一点醒目的动静帮助自己确定皮斯克到底是谁，不过后来因为皮斯克迟迟不上台，他的名字被主持人念出，就让这个准备失去了原本的作用。
这之后，给了已经在阿笠博士车里的灰原哀一个镜头，视角从戴着帽子低着头的灰原哀往上移，定格在往饭店里走的琴酒和伏特加身上。
这只是短暂的定格，后面又回到了继续举办的追思会。久川行景先放上了枡山宪三和贝尔摩德的交谈，再放上了自己和工藤新一的对话，他毫不避讳地把工藤新一跳右眼皮和掐手指的画面都放了上去，占了一小块地方。
接着是追思会结束，工藤新一按着久川行景所说的话，没有急着离开，于是看到了琴酒和伏特加，并且跟到了储藏室，被久川行景一把拉入旁边的房间。
墙上的洞其实处在一个很低的位置，哪怕工藤新一坐下来，也还要弯腰低头才能靠到洞上看另一个房间的情况。久川行景在另一个房间现场的画面和工藤新一隔着储物架看到的画面之间犹豫了一下，考虑到读者的观看体验，还是选择了前者。
琴酒和皮斯克的交谈，久川行景只是放了其中两句对话一笔带过，他重点放的是后面工藤新一的心理活动，包括工藤新一回头看到自己不在时的疑惑。
随后就是琴酒被光干扰，开.枪.杀了皮斯克。
这里是杯户饭店事件最重要的转折点，因为它阻止了琴酒找到雪莉，或者说，这件事之后，琴酒不会再有离找到雪莉这么近的时候了。
这件事同样是久川行景做的，但是久川行景并不打算把自己是怎么做到的放上去。还是那句话，他只是个配角，不能抢太多的剧情。
久川行景严格恪守这一点，尽可能地让自己的出场都在工藤新一旁边，拒绝自己发光，做一个平平无奇的，无偿送线索，推进剧情发展的工具人。
扯远了，继续往下弄。
显然是人为造成的火焰让琴酒匆匆离开，工藤新一随后从隔壁房间出来，画面连续到久川行景将工藤新一拉到另一边楼梯，就切换到前去皮斯克家里的琴酒三人视角。
久川行景迟疑了一下，选择了贝尔摩德一个人坐在车里，悠闲地看着窗外的画面作为开始。接着是贝尔摩德皱眉，直起身来，从她的视角往外延伸，看到正快速包围皮斯克家的警察。
贝尔摩德立刻拿起手机，快速地敲打键盘，而后视角转到皮斯克家内，琴酒看了手机传来的讯息，立刻拔出.枪.对准电脑屏幕。
电脑屏幕出现洞和裂纹的同时，伏特加已经从口袋里拿出了打火机，点燃了纸张。久川行景以两个人在房间内的背影作为他们行动的结束，接下来就是一个俯视的大画面，警察包围了皮斯克家，同时，琴酒的车也离开了这里。
正好错过。
久川行景做不到安排这么机密，所以他根本没打算安排，不动脑子想也知道反派不可能会这么轻易抓住。不到主角或者重要配角出场，反派想要受伤都不容易，抓住什么的也就是去梦里想想。
······这么一想也很憋屈。
后面琴酒三人离开后的考虑久川行景没打算放。其一是，现在还是剧情早期，把反派的心理放这么详细不好。敌人的强大往往来自于神秘，只要不足够了解敌人，那么敌人就算有几次小小的失利，也依然是强大的。
到目前为止，工藤新一和琴酒的第一次直接碰撞，就是杯户饭店事件。这起事件在原剧情里，柯南和灰原哀虽然全身而退，还拿到了资料，也受到了身份暴露的威胁，而且并没有对琴酒造成直接伤害。
加上他和贝尔摩德对皮斯克的不满，容易给人造成一种，这次行动柯南和灰原哀还有收获，是因为他们没有真正对上琴酒，对上的是废物皮斯克的感觉。
所以原剧情里，在这起事件后，琴酒依然是神秘强大的敌人，有着很强的压迫感。
但是现在，在久川行景的掺和之下，这起事件里，灰原哀虽然遭遇危机，但止在开端。工藤新一不仅阻止了组织行动，还得到了很多线索。琴酒没得到雪莉的线索，到了皮斯克家里还要匆匆离开。
很显然，琴酒才是受挫的一方。
这样的安排本来就容易让琴酒的危险感被削弱。敌人只要失败一次，就意味着不是不可战胜。所以久川行景更不能这样轻易地放出琴酒的想法，他必须要在范围内尽可能地保留有琴酒的神秘感。
这三个人的画面放完，再放上久川行景邀请工藤新一的画面作为结尾，就算结束了。
漫画排版全部完成，久川行景确定了一下内容，把这次的漫画分了四话。 ↑返回顶部↑
在工藤新一询问紫色手帕后，久川行景从资料里扒拉一通，把拥有紫手帕的人全部放了上去，但是在最前面的，是他、贝尔摩德和皮斯克三个人。其实他是替代了原剧情里的一个人，反正那个人在原剧情里也是个无足轻重的。
再看接下来几张图片，倒是让久川行景有些意外。
他并没有时刻注意工藤新一，所以不知道对方竟然想过让侍者将紫手帕送给没有手帕的人。其实很有想法，因为工藤新一一直在人群比较外围的部分，他需要一点醒目的动静帮助自己确定皮斯克到底是谁，不过后来因为皮斯克迟迟不上台，他的名字被主持人念出，就让这个准备失去了原本的作用。
这之后，给了已经在阿笠博士车里的灰原哀一个镜头，视角从戴着帽子低着头的灰原哀往上移，定格在往饭店里走的琴酒和伏特加身上。
这只是短暂的定格，后面又回到了继续举办的追思会。久川行景先放上了枡山宪三和贝尔摩德的交谈，再放上了自己和工藤新一的对话，他毫不避讳地把工藤新一跳右眼皮和掐手指的画面都放了上去，占了一小块地方。
接着是追思会结束，工藤新一按着久川行景所说的话，没有急着离开，于是看到了琴酒和伏特加，并且跟到了储藏室，被久川行景一把拉入旁边的房间。
墙上的洞其实处在一个很低的位置，哪怕工藤新一坐下来，也还要弯腰低头才能靠到洞上看另一个房间的情况。久川行景在另一个房间现场的画面和工藤新一隔着储物架看到的画面之间犹豫了一下，考虑到读者的观看体验，还是选择了前者。
琴酒和皮斯克的交谈，久川行景只是放了其中两句对话一笔带过，他重点放的是后面工藤新一的心理活动，包括工藤新一回头看到自己不在时的疑惑。
随后就是琴酒被光干扰，开.枪.杀了皮斯克。
这里是杯户饭店事件最重要的转折点，因为它阻止了琴酒找到雪莉，或者说，这件事之后，琴酒不会再有离找到雪莉这么近的时候了。
这件事同样是久川行景做的，但是久川行景并不打算把自己是怎么做到的放上去。还是那句话，他只是个配角，不能抢太多的剧情。
久川行景严格恪守这一点，尽可能地让自己的出场都在工藤新一旁边，拒绝自己发光，做一个平平无奇的，无偿送线索，推进剧情发展的工具人。
扯远了，继续往下弄。
显然是人为造成的火焰让琴酒匆匆离开，工藤新一随后从隔壁房间出来，画面连续到久川行景将工藤新一拉到另一边楼梯，就切换到前去皮斯克家里的琴酒三人视角。
久川行景迟疑了一下，选择了贝尔摩德一个人坐在车里，悠闲地看着窗外的画面作为开始。接着是贝尔摩德皱眉，直起身来，从她的视角往外延伸，看到正快速包围皮斯克家的警察。
贝尔摩德立刻拿起手机，快速地敲打键盘，而后视角转到皮斯克家内，琴酒看了手机传来的讯息，立刻拔出.枪.对准电脑屏幕。
电脑屏幕出现洞和裂纹的同时，伏特加已经从口袋里拿出了打火机，点燃了纸张。久川行景以两个人在房间内的背影作为他们行动的结束，接下来就是一个俯视的大画面，警察包围了皮斯克家，同时，琴酒的车也离开了这里。
正好错过。
久川行景做不到安排这么机密，所以他根本没打算安排，不动脑子想也知道反派不可能会这么轻易抓住。不到主角或者重要配角出场，反派想要受伤都不容易，抓住什么的也就是去梦里想想。
······这么一想也很憋屈。
后面琴酒三人离开后的考虑久川行景没打算放。其一是，现在还是剧情早期，把反派的心理放这么详细不好。敌人的强大往往来自于神秘，只要不足够了解敌人，那么敌人就算有几次小小的失利，也依然是强大的。
到目前为止，工藤新一和琴酒的第一次直接碰撞，就是杯户饭店事件。这起事件在原剧情里，柯南和灰原哀虽然全身而退，还拿到了资料，也受到了身份暴露的威胁，而且并没有对琴酒造成直接伤害。
加上他和贝尔摩德对皮斯克的不满，容易给人造成一种，这次行动柯南和灰原哀还有收获，是因为他们没有真正对上琴酒，对上的是废物皮斯克的感觉。
所以原剧情里，在这起事件后，琴酒依然是神秘强大的敌人，有着很强的压迫感。
但是现在，在久川行景的掺和之下，这起事件里，灰原哀虽然遭遇危机，但止在开端。工藤新一不仅阻止了组织行动，还得到了很多线索。琴酒没得到雪莉的线索，到了皮斯克家里还要匆匆离开。
很显然，琴酒才是受挫的一方。
这样的安排本来就容易让琴酒的危险感被削弱。敌人只要失败一次，就意味着不是不可战胜。所以久川行景更不能这样轻易地放出琴酒的想法，他必须要在范围内尽可能地保留有琴酒的神秘感。
这三个人的画面放完，再放上久川行景邀请工藤新一的画面作为结尾，就算结束了。
漫画排版全部完成，久川行景确定了一下内容，把这次的漫画分了四话。 ↑返回顶部↑