第602章（1 / 3）
“怎么样，有没有兴趣跟我同台？”
冯凡笑着询问道。
李平安咧咧嘴，冯凡作为老前辈，他还真不好拒绝，但是一想到跟这么一位艺术大师合作，李平安心里就发憷儿。
演的好就算了，但若是不好，别人可定不会说冯凡，最后只有李平安背锅了。
第0503章 相声
看着李平安并没有拒绝的样子，冯凡笑着继续问道：“大鼓会吗？”
李平安连忙摇头，快板儿已经够呛了，而且大鼓李平安并没有接触过，他又不是行内人，从小就接触这些，因此真的不知晓。
冯凡抿了抿嘴，道：“让你弹三弦儿是不行了，这东西没有几年功夫下不来，要不你试试唱法吧。”
现代相声虽然也有逗捧之间的互动，但这种联系稍微减弱了一些，没有此前一般强烈，其灵活多变性更是将这种关系淡化起来，但尊于传统下，其站位问题没有改变。
本来冯凡是打算让李平安当捧哏的，但此时看来还是差强人意，如今的李平安只能靠着嘴皮子当逗哏了。
“大鼓的唱腔氛围三种，起腔、平腔、插入腔。”
冯凡直接开始讲述起来，直截了当的将李平安拉到了合作模式当中……
“‘起腔’为四乐句，是起承转合式曲调。板起板落。四个乐句的落音为1、5、2（或4、6）、1，是以五声音阶为基础的七声宫调式。第三句有向上四度离调的倾向。”
“‘平腔’是大鼓用于叙事的核心唱腔。它大致分两类：一类为四乐句，是颠倒[起腔]四句旋律的顺序，稍加变化而成：‘平腔’的第一句来自[起腔]的第三句，‘平腔’的第二乐句为‘起腔’的第二乐句，‘平腔’的第三乐句来自‘起腔’的第一乐句，‘平腔’的第四乐句为‘起腔’的第四乐句。因而，‘平腔’也是板起板落，四句落音分别为4、5、l、1。由于第二乐句来自‘起腔’的第一乐句，故没有‘转’的功能。四个乐句呈复合上下句结构。这样变化的结果，使前两句旋律有向上四度宫调进行的倾向。”
“鼓还有个插入腔‘十三咳’，常用来抒情。在一个唱段中一般只用一到两次，多用在一落的结尾处。‘十三咳’共两句，均为长腔。”
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冯凡笑着询问道。
李平安咧咧嘴，冯凡作为老前辈，他还真不好拒绝，但是一想到跟这么一位艺术大师合作，李平安心里就发憷儿。
演的好就算了，但若是不好，别人可定不会说冯凡，最后只有李平安背锅了。
第0503章 相声
看着李平安并没有拒绝的样子，冯凡笑着继续问道：“大鼓会吗？”
李平安连忙摇头，快板儿已经够呛了，而且大鼓李平安并没有接触过，他又不是行内人，从小就接触这些，因此真的不知晓。
冯凡抿了抿嘴，道：“让你弹三弦儿是不行了，这东西没有几年功夫下不来，要不你试试唱法吧。”
现代相声虽然也有逗捧之间的互动，但这种联系稍微减弱了一些，没有此前一般强烈，其灵活多变性更是将这种关系淡化起来，但尊于传统下，其站位问题没有改变。
本来冯凡是打算让李平安当捧哏的，但此时看来还是差强人意，如今的李平安只能靠着嘴皮子当逗哏了。
“大鼓的唱腔氛围三种，起腔、平腔、插入腔。”
冯凡直接开始讲述起来，直截了当的将李平安拉到了合作模式当中……
“‘起腔’为四乐句，是起承转合式曲调。板起板落。四个乐句的落音为1、5、2（或4、6）、1，是以五声音阶为基础的七声宫调式。第三句有向上四度离调的倾向。”
“‘平腔’是大鼓用于叙事的核心唱腔。它大致分两类：一类为四乐句，是颠倒[起腔]四句旋律的顺序，稍加变化而成：‘平腔’的第一句来自[起腔]的第三句，‘平腔’的第二乐句为‘起腔’的第二乐句，‘平腔’的第三乐句来自‘起腔’的第一乐句，‘平腔’的第四乐句为‘起腔’的第四乐句。因而，‘平腔’也是板起板落，四句落音分别为4、5、l、1。由于第二乐句来自‘起腔’的第一乐句，故没有‘转’的功能。四个乐句呈复合上下句结构。这样变化的结果，使前两句旋律有向上四度宫调进行的倾向。”
“鼓还有个插入腔‘十三咳’，常用来抒情。在一个唱段中一般只用一到两次，多用在一落的结尾处。‘十三咳’共两句，均为长腔。”
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